Laberinto de las Ciencias y las Artes

El Museo Interactivo Laberinto de las Ciencias y las Artes se sitúa dentro de los límites del Parque Tangamanga I en la capital potosina. El terreno asignado para el conjunto abarcó vestigios de uso previo, destacando la presencia de las ruinas de un antiguo cuartel militar levantado entre 1975 y 1980. Construido e inaugurado en septiembre de 2008 mediante una inversión pública estatal orientada a la divulgación de la ciencia, la tecnología y el arte, el proyecto fue comisionado a la firma Legorreta + Legorreta bajo la premisa de concebir una infraestructura pública que dialogara con el paisaje semiárido de la región.

Umbral, rotonda y patio de acceso

El ingreso al conjunto se organiza mediante una rotonda circular delimitada por un muro exento de cantera que resguarda un testimonio geológico del sitio: un altar natural formado por rocas calizas originales descubiertas durante las excavaciones. Tras superar la rotonda, el visitante accede a un patio lateral de recepción precedido por la escultura de acero Poliedro de Ricardo Regazzoni, pieza de siete metros de altura ensamblada en el sitio durante el proceso de obra. La volumetría de los muros de encuadre y el pórtico de taquillas reinterpretan las secuencias de acceso que Ricardo Legorreta empleó en proyectos como los hoteles Camino Real de la Ciudad de México e Ixtapa, remitiendo a una escala masiva donde la luz directa y las sombras marcadas definen el umbral.

Organización claustrada y el Patio de los Laberintos

La distribución del edificio adopta un esquema de claustro central inspirado en la tipología de las viejas haciendas potosinas y en los conventos de la época colonial. Un sistema de pórticos perimetrales rodea el patio central y funciona como arquería distribuidora hacia las distintas galerías. Esta disposición fragmentada retoma referentes del movimiento moderno, en particular la noción de "espacios servidos y servidores" formulada por Louis Kahn, donde cada sala opera como un pabellón independiente articulado a través de patios secundarios. Al centro del patio principal se despliegan tres laberintos ejecutados con muros de piedra y plantas de cactus columnares regionales conocidos como órganos (Pachycereus marginatus). Este paisaje vegetal, con una superficie combinada de 1,170 m², integra la instalación interactiva Laberintos Sonoros de Alfredo Salomón, dotada de sensores de movimiento que emiten sonidos alusivos a los estados de la materia.

Torre del Observatorio y dualidad material

El nodo compositivo del conjunto está dominado por la Torre del Observatorio, un volumen vertical rectilíneo de 32.5 metros de altura construido en cantera rojiza local denominada "sangre de toro". La torre cumple simultáneamente la función de hito visual, mirador del Parque Tangamanga y espacio de observación astronómica mediante telescopios. El tratamiento cromático exterior combina el recubrimiento de piedra rojiza con aplanados en tonos morados. Frente al carácter denso y pesado de las envolventes exteriores, el interior de las salas de exposición exhibe una lógica funcionalista y high-tech: techos altos con losas y armaduras metálicas aparentes, luminarias suspendidas y ductos de instalaciones totalmente expuestos para facilitar la adaptabilidad de las exhibiciones.

Pabellones, intervenciones y paisaje

El recinto alberga cinco salas temáticas permanentes (Desde el espacio, Entre redes y conexiones, Hacia lo imperceptible, Tras los colores y En la naturaleza), complementadas por espacios polivalentes como el Salón Mandarina y la Sala 3D. En los intersticios entre galerías y terrazas se ubican obras artísticas integradas a la arquitectura, tales como el túnel habitable de cedro rojo Pasaje de Kiyoto Ota, la escultura Xico de Cristina Pineda y la Terraza del Desierto, recinto vegetal que reúne especies florísticas rescatadas de desarrollos urbanos vecinos. Hacia el perímetro del terreno se localiza el Pabellón Acústico, una intervención arquitectónica sobre las ruinas del cuartel militar diseñada por Mauricio Rocha y el artista sonoro Manuel Rocha Iturbide, consistente en dos bardas paralelas de piedra de 23 metros que encapsulan un árbol de huizache y alojan bocinas que reproducen cantos de aves del altiplano potosino.

Lectura crítica, desempeño técnico y gestión

En el plano técnico e hídrico, la propuesta original contemplaba una gran terraza con espejo de agua en el pasillo principal; sin embargo, tras analizar el clima semiárido de la región y la necesidad de racionalizar el recurso, se optó por sustituir la superficie de agua por una pileta central reducida con rocas de cantera, evitando la evaporación excesiva. Por otra parte, desde la perspectiva presupuestal e institucional, análisis basados en auditorías del órgano fiscalizador del estado revelaron discrepancias operativas en la vida del museo, tales como la omisión recurrente en la celebración de sesiones de la Junta de Gobierno requeridas por decreto de creación, retrasos en la entrega-recepción formal de los bienes muebles e inmuebles ante la Secretaría de Desarrollo Urbano, Vivienda y Obras Públicas (SEDUVOP), y observaciones administrativas sobre el control financiero del gasto público acumulado.